感谢上帝真主基督耶酥玉皇大帝我的诸位亲爱的神，让我终于又有时间写点东西。狗年“汪汪”叫着跑了，猪年“哼哼”正在走来。有句话说“新年新气象”，可我总觉着多数新气象并非出现在新的一年，而是在旧年年末的这几天。
 
     今天这一天，地铁满载，公交堵车，连街上车轮的爆胎声听起来都有了礼炮的气质。聚餐、PARTY应接不暇，朋友、同事都在借机联络一年来或亲密或生疏了的感情和关系，推杯换盏间，心里都明白，过完元旦回去上班，人人都是一声“新年好”后各有各忙，又是一年。
 
     MSN上的朋友N多都换了名字或加了签名，全是和新年有关的，NEW YEAR的气息无处不在，想抗拒它的到来都没了机会。我就不添字或换名了，添了字儿担心人家眼晕，换了名儿恐怕人家不认识，还是老老实实叫我的“夜未央”吧。
 
     刚才听见CCTV天气预报里一个主持柔声说，“纷纷扬扬的雪花给2006的年末增添了一分美丽。”我都无语了。。。编出这话的主儿一定是这两天堵车堵得还嫌不过瘾，想明天、后天都继续“美丽”着。。。
 
     从平安夜到今天，祝福短信一直在陆陆续续地收，很多内容基本雷同（由此可见短信写手们在过不完的节日面前也有江郎才尽的危险）。判定是群发的短信我一概没回，反正也是千篇一律的祝词，宁愿放弃。自从在招聘网站上发现有“短信写手”这一职位以来，我一贯对该职业存在的必要性表示强烈怀疑，甚至预言它必定会在不久后消亡----就不相信中国人真的思维枯竭到了不愿自己写短信，非要把批量生产的流水线产品拿来乱发一气的程度?事实证明我错了，短信事业还在如火如荼地发展着，且早已呈燎原之势。看来我低估了多数人的繁忙和无聊程度。繁忙和无聊这两个状态看似矛盾，可我发现它们是如此辩证地统一着：人越忙，发的短信就越无聊。我尽量让自己的短信不那么无聊，虽然好象也在越来越忙。我愿意收到并回复的短信其实特简单，只要写上我的名字或称呼，加一句简单的“新年快乐”！不必堆砌多少华丽的词藻，只要是我专用就好。这么想可能有点自私，呵呵，可谁不喜欢被人重视的感觉呢？话虽如此，我又这么告诉自己，即使是群发，也是因为人家电话本里还存着你的号，给面你，没删了它，不然，群发也轮不到你，你呀，知足了吧！呵呵，OK，关于短信的不满不能再写了，不然这篇东东该改名叫《一个愤青对群发短信的神经性炮轰》了。
 
     元旦放假三天，还没想好怎么度过。如果让我用数量词形容我几年来的周末或假期生活，基本是这样：睡14-16个小时觉，洗2-3次澡，看N张碟，或1-2本书（杂志也算），乱晃2-3个地方，有心情了再加看1场演出。LONG LONG AGO，这里可能会再加去1次BAR。不过事过境迁，加上我本来也不愿做夜生活动物，现在一想起那些“卑鄙费死”、“米磕死”就晕，这几天婉拒了去酒吧过新年夜的邀请。（曾经一度对BABY FACE这名字敏感到无以复加，竟然常会把BODY SHOP说成BABY FACE，因为总觉得两相比较当属后者更适合作化妆品名字，寒自己。。。）

     其实，在那些欲望的味道夜渐浓郁的地方，哪里还真有什么吧文化？那些假模假式标榜吧文化的，只不过是为自己对一个个绯色夜晚的惯性渴望找个冠冕堂皇的理由而已。如果非要给BAR这个词加上个文化的标签，那还不如把R和A的顺序倒过来，这“文化”没准儿更有吸引力。
 
     新年到了，年纪不可避免地又长了一岁。2006年，我不只一次地对年龄相仿的闺蜜们说，“亲爱的，我们现在的年龄是混合了天真和性感的年龄，正是好时候哎，呵呵。”希望在2007，我依然有勇气这么说，当然，也要有底气。同时希望我在明年还能毫不惭愧地说自己是个好人：爱家人，爱朋友，不做坏事，不伤害别人，努力工作，有同情心，相对纯真，绝对善良。----这些，是我自己对好人的全部定义。
 
     这一年，我最喜欢的别人对我的评价，来自两位M友，一位是泱泱，她说，“我觉得你一点都不象上了班儿的人。”另一位是旗旗：“你的心理很成熟，不象八零后。”（乖乖，我本来就不是八零后啊，我是八零年，七十年代和八十年代间的骑墙派，活活。）谢谢旗旗和泱泱，你们给了我两句看似矛盾的评价，但细想想也不矛盾，我愿意一直保持着年轻的姿态，但用成熟的心态处世、为人。
 
     今天，加了大学班级的QQ群，遇到了好多同学，发现有几个兄弟姐妹都在写年末总结，可不是嘛，又一年过完鸟，各路媒体也纷纷出炉年末盘点。我自从98年以来，也开始有意识地在岁末回忆一下过去一年的点滴，其实印象深刻能载入史册的，一年也就是那么一两件大事，其余的琐碎记忆，虽然已成为过往，但回忆起来也都是粒粒珠玑。我们这一群人，生在红旗下，长在新社会，小学和中学伴着中国社会一起度过了“阵痛的转型期”，大学四年每年都有重要的事件：98年全国夏季洪水，99年南联盟大使馆事件游行示威，2000年雅典奥运，01年申奥成功，02年，求职写进了我们共同的大事记。。。03后，大家各奔东西，四年来从未有过全员聚会，今天在QQ上开了个小型班会，虽然多数聊天内容都是在互贫，但同学间亲切的感觉还是充溢着QQ。2006年的最后一天，愿大家明年一切都好。
 
     年末，也不全是开心的事，前几天得知一个不幸的消息，朋友的爷爷过世了，就在圣诞节前。朋友和爷爷的感情很好，他很伤心，我也真为他感到难过。。春天就快来了，老人却还是没能等到2007年的到来，就安详地走过了这个冬天。但愿他在天上一切都好，也但愿所有我们那些已逝的亲人，在另一个世界里，平安过年。
 
     接下来我该把自己档案里的26改成27……提前几小时改了吧。亲爱的闺蜜们，咱们又都长一岁啦，离奔三又近了一步，·#￥%…不过这不算什么，看那些71、72年的家伙们不还是一个个做足78、79状吗？愿大家猪年工作顺利、爱情幸福，希望咱们在2007年能有机会多见面，当然，要个个花枝招展滴哦！最后加一句滥俗的----祝看到的各位新年快乐！恭喜发财！
 
 

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     冷冷寒冬似在远去，空气中洇满了一日更比一日浓的圣诞气息，又一岁新年，又一个浪漫芬芳的第二情人节飘然而至。

     
     灯影错乱，红酒满溢，12月24日，隔着一束花的距离，亲爱的人们如此亲昵。

     眼眸开始泛起笑意，双手紧紧握住甜蜜，爱的咏叹调再一次柔柔响起。

     今夜情正浓，此景可待成追忆。2007，恋曲响起，颗颗巧克力，丝般滑腻。
 
     即使相伴一时，也是极尽华丽，有生之年，愿与爱情常相依。

 
 
     正在看的你，以为我正在陷入幸福的恋爱？

    
     。。。。下午出去，空气清冷，看到无数对脸上或多或少写着甜蜜的情侣，想起朱自清的那句话，“热闹是别人的”。

     本来不愿在SPACE里表述自己的感情，今天还是有一丝暗涌，于是写下上面的字。

     
     再过几天，就要把这一页右边档案文件中的6换成7。

     第一个本命年到来时，我想，下一个本命年是什么样儿呢？----太远啦，那可是新世纪的事儿。

     
     孰料转眼间，第二个已经过去两年。

     十二生肖里，狗的后面是猪，今天方才留意。因为接到一短信，那边说，“猪”你新年快乐。好吧，就转送给我所有属猪的朋友，“猪”你新年快乐。

     最不靠谱儿的是选择在人人都哈皮的平安夜这天出去，还一个人。最靠谱儿的是在万头涌动的平安夜到来之前顺利地让自己从街上逃逸。

     
     索性在这个大家都去娱乐去狂欢的晚上，我在家做件煞风景的事儿吧----工作。有工作要做，没有工作创造工作也要做。

     一分钟前有个朋友发来短信说，你知道欢乐谷有多冷吗？

     
     欢乐谷冷，我不去。平安夜，在家最平安。

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《墨攻》:
 
     张之亮的片子，看过5个：1、《中国最后一个太监》、2、《飞跃黄昏》、3、《笼民》、4、《仙乐飘飘》、5、《自梳》，如果再加《墨攻》就是6个。放过《墨攻》不谈，前5部电影皆是风格迥异：《中国最后一个太监》拍出了特定历史背景下人物命运的荒诞和无奈，《笼民》是真实朴素的草根生活再现，《自梳》讲述了一段跨越半个世纪，执拗悲恸到观者无不动容的同性爱恋，到了《仙乐飘飘》，笔锋一转，又玩起了通俗的浪漫都市歌舞。
 
     这样一个从容游走于陌生的类型片，部部都玩得风生水起的导演，此番试水战争片也不足为奇。
 
     已经看完一礼拜了，印象有点碎，索性就拆开碎着说说。
 
     《墨攻》是一部意在反战的影片，但既是反战，就要表现战争，暴力场景是跨不过去的坎儿，在暴力的处理上，张之亮较少使用血腥镜头，相信这和他的文人气质有很大关系。自香港新浪潮时代以来，业界就有“文张武徐”的说法，张享有文人导演的盛誉并非浪得虚名。平素看惯了用残忍镜头表现你死我活的战争电影----国产片《红河谷》中有人头被削去一半的特写，《拯救大兵瑞恩》里动辄血肉横飞，耗费巨资的《兄弟连》更是登峰造极，活生生地用被炮弹炙烤过的人体和断肢，堆砌出惨烈的画面（此处提到的仅是战争片中的部分场景，和那些明摆着以血腥为卖点的B级片有意制造的骇人噱头无关）。《墨攻》拍摄中，将镜头较多地分配给了人物扭曲的面部表情，用多个长镜头组成一幅战场油画。血浆的比例被大大稀释，但传递的感情却并未被冲淡。如张之亮本人所言，“尽量不用残忍的方式去满足观众，即便他们不满足，我自己会接受这样的平淡，也会觉得无愧。”坚持本位的导演，值得欣赏。
 
     《墨攻》的配音功课基本及格。群众演员的配音和台词总有点儿假，虽然无从知道春秋战国人究竟是怎么说话的，但我肯定不是一水儿的京片子。刘德华的声音很自然，和其本人音色非常接近，又符合革离内敛的性格特点，看电影时我一度忘记了配音的存在。想起听过的两次刘德华的配音，《十面埋伏》只看了一点儿，但记得其中的声音不太舒服；《天下无贼》一遍都没看下去，就是因为王薄那莫名其妙的配音和傻头傻脑的发型。虽然那电影也算是后发制人，全片进入倒计时之后贼公贼婆的情谊煞是动人，但我还是因为配音早早就退出了碟----让我听着它过完两小时？OMG，不禁想起一句话：“活着真好，还能遭罪！”
 
     影片的画面感很强，几个梁城人携家带眷叛逃，在白桦林中休憩的一段，构图上怎么感觉特象我小时在《富春江画报》上看到过的一幅八十年代的水墨画啊，可惜年代久远，记不得名字了。
 
     顺便发现，近期每个国产所谓大片里好象都有个人物专门负责笑场。《夜宴》里当仁不让是葛优，《墨攻》则是王志文，到了《黄金甲》，电影是不折不扣的悲剧，这笑场任务竟然被刘烨不自觉地承担了。。。不是吗？电影中这三人一说话，观众就想笑，刘烨只部分台词搞笑，葛优是被从头笑到尾，至于王志文，他老人家那范儿，活像路易十四。。。
 
     《墨攻》最大的技术亮点应是运镜。首先是长镜头的多次使用。在不破坏镜头完整感的同时，要表现角色复杂多变的心理活动和思想感情，一个镜头拍下来，对演员的表演要求很高，刘德华表现出色，不愧是千锤百炼的台港内三地一哥。说起著名的长镜头电影，很想找到那部寻觅良久的《俄罗斯方舟》，据说整部片是一镜到底，真够牛叉。

     还有一处，逸悦被封喉后，关在地牢，革离的外籍朋友深夜潜入（春秋战国时期就有留学生啦，这事儿我还真不知道），将革离的靴子送给她，此时摄影机由地牢内向外做了个远距拉伸，技巧高超，甚是漂亮，一个镜头竟然能拍得如此回肠荡气，凭这也值回《墨攻》的票价。
 
     影片接近尾声时出现了一个小女孩和她弟弟（还是妹妹），那段戏多此一举，好象意欲表现战争对孩子心灵的摧残，但颇有向煽情和说教献媚之嫌，游离在整个主题之外，真不招人待见。还好，象这种20不着46的情节和人物设计在《墨攻》中并不多见，在情节编排的张驰节奏上，张之亮也没有让期待他十年磨一剑的人失望。
 
     逸悦的死去令人扼腕，也许无论在什么时代，就爱情的理想主义者而言，区区性命，都远不及那心底情义。
 
     革离能救下整座城池，却救不下心爱的女人。古往今来的英雄大抵如此，爱上英雄的女人，幸与不幸，只有自己明了。在后人眼中，香消玉陨的她们，注定只能成为英雄盛名之下冷冷的注脚。
 
 
《满城尽带黄金甲》：
 
     难抵几个月来铺天盖地、无从逃遁的广告轰炸，我还是去看了这个独占档期的“暴发户的奶牛场”。
 
     客观公允的说，场面是自我能看懂电影以来见过最壮观的，服装造型是自我有审美观念以来见过最奢华的，情节要比《无极》合理，台词远不如《夜宴》突兀。如此慑人的气势之下，传达的信息却是，关于披着黄金甲的若干人等，导演想让观众看到更多的，不是他们的内心，而是内分泌。
 
     《黄金甲》这电影肯定会拍出暴发户的气质，从开拍那天就确定得无可辩驳----看看张伟平的长相就知道了。张艺谋在气势的渲染上越来越得心应手，形式和画面的完美渗透了整部电影，但在感情的处理上却看不到多少进步。这也是近几年数部相同类型的好莱坞式国产大片的死穴。
 
     刘烨和巩俐的对手戏演得真是太好，祥王子自杀未遂后重伤，巩俐扮演的王后跪在床前，两人双手纠缠热泪盈眶，欲言又止，自然得不露半点表演痕迹，深情到无可挑剔。巩俐自是不用说，华贵的熟女，老则老矣，技能服众。刘烨从出道伊始即不可小觑，五年前年轻的金马影帝绝非池中物。有一事我就不明了，怎么总是有些假充内行的圈内人士说他“不能摆脱自身内敛的气质，角色塑造上没有太大突破”云云。还是北青网一个网友评论说得好：刘烨你记着，千万别去听那些“拓宽戏路”的馊主意，没有人能饰演所有的角色，做好一个，做到绝，这就够了。
 
     动作戏上，排兵布局的大阵势被张艺谋玩得花哨，近身的武打则较为一般。真正个人比拼的武戏并不多，而且我认为都不敌《夜宴》中的那段：无鸾被叔叔派来的杀手暗杀，一个个戴着面具的替身前赴后继，尸横遍地，血流漂杵，整场戏动作流畅，一气呵成，配乐摄人心魄，最后一个定格镜头，潜于水底的真正的无鸾悄然浮起，与最后一个替身带血的头四目相对，一时间气氛迷离、诡异，似在诉说着宿命的结局，黑色到极点。这也是我看《夜宴》最大的亮点。
 
     饰演蒋氏（祥王子生母）的陈谨，平心而论，演技真的很好，她在《横空出世》里演科学家李幼斌的妻子，在《花非花》里演为了复仇不择手段的女人，还有数个知识女性形象，气质中性，表演很有分寸，我都喜欢。但《黄金甲》浪费了她，不但戏分不足，还将蒋氏这个人物脸谱化了。（原版《雷雨》里侍萍的戏多数都是重头）其实不仅是蒋氏，片中出场的人物几乎都犯同一个毛病，就是表达情绪悲喜时鲜有台词，基本全靠喊叫，个个都能气沉丹田，声啸长空。恳请陈姐姐还是演回原来的知性女子，因了您的气质，表再趟《黄金甲》这种商业浑水了----恰似精玉落入泥淖中。
 
     浅谈一下影片中的一个可能黑色的细节：看到兵变血战后，冲洗血染的广场这一幕，不由得微微一震……当时想到的，不知道写出来会不会被屏弊，不过我的地盘我做主嘛，写来也无妨，YES，就是六四事件，那场被轻描淡写了的天安门“反革命暴乱”，那一夜后的天安门广场……
 
     还得说说那首好听到烂街的片尾曲《菊花台》，据称已入围奥斯卡最佳原创音乐56首大名单，哇哦，虽然希望浅浅，但真希望它能雀屏中选，让全球几亿人都在颁奖礼上听到周董这首歌。理由嘛，不用说，大家没留意到歌词里面有句“夜未央”吗？嘻嘻，自私如我，焉能放过。。。
 
     最后给《黄金甲》打个分吧，虽然被性感+黄金一波又一波地强势侵袭，我还是愿意给它打八十~八十五分。----与其让我一而再、再而三地研读那些如《巫山云雨》一样，总在黑屋子里手淫的文艺片，再套上个虚伪的人性标签，还不如让《黄金甲》这样的奢华制作凭着资本投入的倾轧形成的竞争壁垒，在票房上对我理直气壮地横征暴敛。

     这就是我看《墨攻》和《黄金甲》的终极体验。OVER。
 

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    答案如下：

    故事一：3个人的情人节
 
    答案分析：

1、你希望自己当前的感情生活：A有大的转折和波动；B有更多惊喜；C多一点戏剧性和忧伤；D多一些浪漫

2、你比较注重自己的：A财力；B智慧；C名声；D才气

3、如果选择一个可以结婚的异性，你会希望她多一点：A创作才华；B交际能力；C理财能力；D运动细胞

4、你和目前（如现在单身，则为前一个）异性伴侣的实际感情年龄。

5、你在处理问题时，倾向于：A将事情激化；B息事宁人

6、你和异性伴侣两人的相处中，总是：A女方处于强势地位；B双方地位比较平等；C男方处于强势地位

7、在以下几项中，你较为看重自己的：A事业；B家人；C身体健康；D朋友

8、遇到感情难题时，对方表现出的弱点是：A逃避；B冲动；C固执；D软弱

9、你认为自己最吸引异性的是：A打扮；B学识；C性爱；D饮食（看到这儿我都FT了，难道还有人吸引异性靠的是“饮食”吗？）

10、你自己最难忘怀的人。（据我不完全统计，这一项，多数男生选的都是A）
 
 
     故事二：摇滚男
 
     答案分析：

1、现在在你身边的爱人，其实是个：A你真正喜欢的人；B你得不到的人；C你不关心的人；D令你害怕的人

2、你现在渴望的爱情类型：A童话式的爱情；B老土式的爱情；C贵族式的爱情；D一夜情（我好象还真没发现有人选D的）

3、你的爱情观类型：A西方；B传统；C现代；D叛逆 式的爱情观

4、有时在考虑和处理感情问题的时候，你要避免：A脱离实际；B功利主义；C意气用事；D忍辱负重

5、你对于追求理想爱情的耐力：A很弱；B一般；C较强；D很强

6、你常常对于到来的爱情很：A肯定；B迟疑

7、对于你们的将来，你常感觉：A安稳；B迷茫；C担忧；D甜蜜

8、谈感情之余，你还需要增加：A运动；B手艺；C爱好；D工作（这一项女生都选的五花八门）
 
     答案分析放出了，各位明着暗着偷着把自己的答案告诉我的XDJMS，可以参照了。当然，仅供参考，嘻嘻。

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    生平第一次发个非原创的帖。 

         不是偶今儿个偷懒，只是刚刚看了两个很有趣的测试，觉得好玩，突然就想放到SPACE来。如今，天天叫嚣的WEB n.0时代已然到来啦，神马东东都讲究双向互动啦，三维乃至多维的互动也要有啦。古亦有云，独乐乐，众乐乐，孰乐？（我没打错吧），于是偶把它们拿出来晒晒（画外音：小心风大，莫给吹跑啦）。。。。其实是两个虚拟的弱智小故事，情境、过程有点怪异，结局都挺矫情。至于测试结果嘛，放出答案后，准不准自己门儿清。（反正我测的是准得离谱#￥%…—）哈，闲着也是闲着，兄弟姐妹们注意啦，男生站左边，女生站右边，开始啦。。。 

         先放出第一个，男生版，男生请入： 

         故事一：3个人的情人节 

    情人节那天，居然（1）（A下暴雨，B出现彩虹，C下雨，D有流星雨）。（2）（A投资男，B IT男，C医生男，D艺术男）阿东约了女友阿琪吃烛光晚餐。阿琪是一个（3）（A作家女，B公关女，C会计女，D瑜珈女）。他们已经拍拖（4）（A 3个月，B 1年，C 3年，D 5年）。可是阿东出门时，却带了两件（5）（A一模一样，B不同）的情人节礼物。 

    烛光晚餐非常浪漫，结束后，阿琪约阿东去（6）（A她家，B 情侣酒店，C他家）过夜。但阿东婉言拒绝，借口说（7）（A要加班，B家人有事，C身体不适，D死党餐会）。这时，阿东的手机响，阿东在慌忙翻包拿手机时，被阿琪发现他的包里还有一件包得漂漂亮亮的礼物。阿琪很生气，质问阿东。阿东无言以对。阿琪气得（8）（A夺门而出，B 往他脸上泼了杯水，C打了他一巴掌，D哭了出来）。 

    几天冷战后，阿东把阿琪带到他的家。原来在他家的（9）（A衣柜抽屉里，B 书房储藏盒里，C床下铁罐里，D厨房的食物柜里），有一堆包装得漂漂亮亮的礼物。所有这些，都是这么多年来，他准备给（10）（A他的初恋女友，B 第一个曾和他上床的女人，C他的一个初中女同桌）的。当时，他对她太粗心，每年情人节都忘记了买礼物。她决断地离开他后，他才后悔莫及。于是，之后每年的情人节，阿东都记得备一份礼物在身上，如果有天在街上遇见，可以有一次机会补救以前的错失。 

    阿琪问：“如果有天我们分开了，你也会这样对我吗？” 

    阿东说：“不会。因为我每个情人节都有送你礼物。” 

    阿琪很感慨，原来以前和以后的情人节，都是3个人在过。 

  

    咳咳，第二个，女生版，女生入： 

    故事二：摇滚男 

    自从她在一次（1）（A草原，B海洋，C森林，D雪山）音乐节上看中了一位玩（2）（A手鼓，B吉它，C贝司，D萨克斯风）的男人后，她就决定要学一门乐器。最后她选择了（3）（A小提琴，B手风琴，C电子琴，D摇滚鼓）。她只是希望（4）（A多点资本和梦中情人沟通，B 有朝一日和梦中情人同台演奏，C混入梦中情人的圈子，D表达自己的思念之情）。     

    （5）（A一个星期，B 一个月，C半年，D一年）学成后，她（6）（A轻而易举，B千辛万苦）地找到了那个男人。当时那个男人正在台上排练，她就这样一直在台下看着他。偶尔他停下来的时候，她就递给他（7）（A一瓶水，B一支烟，C一粒喉咙药，D一粒糖）。什么话也没说。第二天，她还是这样过来看他排练，不过递给他的东西变了，她从家里带来了（8）（A一点牛肉干，B一块自制点心，C一颗话梅，D一杯茶）。之后的每天，她都变着法子递给他新的东西。 

    终于有一天，他很好奇地问她为什么。 

    她只好说，“我在家里练乐器的时候，发现这些东西有助于提升音乐感觉。”于是男人问她会演奏什么乐器 ，她就在他面前表现了一番。虽然不是很专业，但就因为这样，男人很欣赏她，他们之间开始了。 

         两个故事都结束啦，各位可以选答案啦，男生选男生版，女生选女生版，8过反串或俩都选也无妨。（记得小时看《少男少女》，专喜欢看“男孩专页，女孩勿入”的那个专题，瀑布寒自己。。）嘻，方便的就直接留言，不方便的可以悄悄告诉我……不过还是更加UP留言。 

    不久后偶会整理XDJMS的答案并放出答案分析，诸位放心，对于这种吊人胃口的测试帖，偶衷心地把鼠标放在本页地址上（就象把手放在圣经上），偶起誓：从善如流，绝对不发太监帖！ 


    晚安，谢谢各位一直以来的留名、捧场----偶睡去啦。

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     看这题目就知道，我又有一点点相对犯懒了。DVD看了一堆，不想每个都写上三千字，于是再做个汇总，当作是上次的断点续传。
 
     今次我有个冠冕堂皇的理由，来自MSN上一个朋友，他说喜欢看偶写的阅碟汇总，因为平时工作忙没空看片，抽空跑来偶SPACE溜达，竟然发现可以耗时少效率高地恶补一番，纵使N多电影不知全貌，至少也可以从描述中得知个一鳞半爪。呜呼，好啵，为人民服务，偶愿意趋从市场需要，定期炮制出这样的杂烩来充斥兄弟姐妹们的眼球，同时满足本人的诉求欲望。
 
     唔，闲话少叙，进入正题。
 
 
    《雪国》：
 
     川端康成的作品我只看过一部，记得是一本不太厚的书，内中收录了《雪国》和《伊豆的舞女》，许是因为情节较为琐碎，看完后对故事印象并不深刻，记住的却是书中营造的节奏缓慢、娓娓道来的叙事氛围，对景色、对情境的描绘、修饰不厌其烦，细致入微到莫可名状。
 
     川端康成自杀而死，完成他最高的艺术去了。可这作为他身后物流传的《雪国》译本却对我的生活习惯一度都形成了影响----看完此书后至少一星期，偶上学、回家的动作竟都变得温吞吞。太容易被书或电影的情绪左右，这毛病很是不该，可偶偏偏屡教不改，若干年后，那本名噪一时的《晃晃悠悠》又令我颓了小半个月。FAINT！只好安慰自己，一切皆因偶是一个感性滴人，无需自责。。。。
 
     还是说改编后的电影《雪国》吧。
 
     东京研究舞蹈的文人岛村来到北国山村度假，寂寞难耐，欲找艺妓陪酒，由此结识年方十九的美丽艺妓驹子，才子佳人一见倾心。驹子虽然知晓岛村在东京已有妻室，却还是对这段注定失望的恋情难分难舍。岛村期望藉此为自己寡淡的人生注入生机和活力，却不愿打破现实的平衡，只能每逢雪季便来到雪国，周旋于妻子和驹子之间，一晃数载。驹子渐渐明白朦胧虚无的爱无力拯救现实，决定和岛村分手，一场突如其来的大火催化了二人关系的嬗变。
 
     常见的婚外恋故事，现在看题材已没什么新意，影片最出色的应是摄影吧，目之所及，总是沁人心脾的洁净的白，几次冰凌或雪山的特写，喻示着艺妓驹子哀婉而纯真的爱犹如雪国的冰雪，只消一季，便不得不融化，不留痕迹。岛村只不过是雪国的一介过客，本不该成为她寄情的对象，几年的相思和期盼化作一掬清水，她依旧只能孤单一人提灯夜行。影片音乐很美，有个小细节是成熟的驹子在陪客人手舞（形似划拳，但称为手舞也许更恰当些），当时的片段很有节奏感，韵律美妙，颇想学习一下。扮演驹子的岩下志麻看着面熟，拍过个老片叫《心中天网岛》，似乎有点印象。岛村的表现过于病态和萎靡，没什么好讲。
 
     这碟我无意中在豆瓣查到，转让的竟然仅我独此一家，活活，想要的找我：）
 
 
 
     《爱奴》（《dot the i》）：
 
     我是看到盖尔·加西亚·伯纳尔，才买下这张碟。
 
----"A kiss is to dot the 'i' on the word of 'Love'.."
----"But there's no 'i' in Love"
----"So it doesn't work that way in English, does it?"
     这是片中的一段对话，看得有点晕。不过情节比这还晕。
 
     漂亮的西班牙女孩即将结婚，未婚夫很爱她。在法式餐厅，她与好友做男装打扮庆祝。按照法国传统，结束单身生活的她应选择亲吻餐厅里的一位男子，她选中了正和两个朋友拿着DV拍到她的基特，她和基特接吻，时间似乎有点儿长了，玩笑的吻变成了假戏真做，直到一声银匙落地，他们才仿佛由梦中惊醒。她匆匆逃走，心头却似有激荡。
 
     然后，呵呵，后边的情节我不想说了，说了没乐趣。
 
     片子很奇特，把它当爱情片看，情节的混乱令人劳心又劳力；当悬疑片看，会感觉导演将某些部分刻画得太过用力。比如基特杀人后的那一段儿，太绕了，导演过于重视把情节搞得复杂，却忽略了线索逻辑关系的合理性，又或者说，导演高估了观众对这样一个圈套套圈套的故事的忍耐力，到最后，连结局也变得可疑。
 
     DVD封套上有一句aintitcool.com的评语：“This year's Menmento.”这评价我觉得过了。若论情节的扑朔迷离，它和《Menmento》神似，但《Menmento》那盘根错节的顺序关系，才是真正把结构玩到了极致，象《Menmento》那样把所有情节切成小块，顺序打乱，再按照45，（1），44，（2），43，（3）一路排下来，此般手法，放眼世界也只有同出Christopher Nolan之手的《Following》堪比。
 
     话说回来，能看懂《Menmento》的再看《dot the i》只是小菜一碟，和Nolan的高端老辣相比，《dot the i》的导演马修·帕克希尔较为小儿科了。不过他满有意思的给作为女主角的西班牙女孩安了个“卡门”的名字，女孩的性格确和歌剧里的卡门相像，电影也同样是一个爱与流血的故事。
 
     想起梅里美的小说《卡门》原文：“女人是祸水，美好只两回——新婚燕尔时，命绝大限至。” 
 
 
 
     《罗马妈妈》：
 
     她的身份曾是妓女，虽然已经从良。人们叫她“罗马妈妈”。她的儿子在乡下，16岁。妈妈将儿子接到城里，想儿子接受好的教育。儿子适应了新环境，认识了新朋友，却都是些妈妈曾警告过切勿来往的混混。妈妈在集市卖菜，期盼着儿子成材。儿子却迷上了一个已有小孩的女孩，妈妈很失望。妈妈委托同为妓女的好友去勾引自己的儿子，让他忘却那个女孩。同时，她决意为儿子谋一份差事，于是略施小计，让儿子到了一家餐厅做侍应。看着儿子开心地工作，妈妈泪流满面……一个旧识皮条客找到妈妈，以将她的身份告诉儿子为由勒索钱财，要妈妈重操旧业。妈妈被迫走上旧路。儿子最终还是知道了。他与朋友去医院行窃，被当场捉住。本已患重感冒的儿子，在看守房里一声声呼唤着妈妈，最后孤独地死去。
 
     1962年的《罗马妈妈》。作为影不惊人死不休的帕索里尼早期作品来看，题材够温和了。情节就是这样简单，牛的是导演和演员。扮演妈妈的安娜·玛格娜妮，可谓蜚声国际。影史上的新现实主义时代，与她合作过的名导不胜枚举。罗西里尼执导的《罗马，不设防的城市》是她的代表作。德·西卡、乔治·库克、让·雷诺阿、维斯康提都拍过她主演的片子。在有限的人生中，她曾将奥斯卡、金球奖、柏林金熊奖、威尼斯金狮奖一一收入囊中，五次获得意大利最佳女演员奖。
 
     《罗马妈妈》里，我最喜欢她告别妓女生活，走在街头的那段长镜。她不停地用意大利语说着“再见！再见！”那时的她，向着自己眼中崭新的罗马走来，步履中满是憧憬和坚定。然而好景不长，为了让儿子能够永不知晓那不堪的过往，她屈从了皮条客开出的条件，重操旧业。同样背景的长镜再度出现，罗马妈妈，身后是罗马城璀璨的灯火，三十年的妓女在自述着身世，一个个男人由她身边经过，象活动的布景闪过。夜色掩盖了她的愁容，命运，她无力抗衡。
 
     同时，想到了那部《神女》，默片，是我收藏的出品最早的国产片DVD，阮玲玉扮演的母亲身份也和妓女重叠，一样的朴素，感人。
 
     说起皮尔·保罗·帕索里尼(Pier Paolo Pasolini) ，我初识他的第一部电影就是《120》了。纪录片风格的取镜和粗俗的意大利俚语是他一贯的风格，在荒芜、疏远的环境和肮脏龌龊的布景中，人物的性格和行为均匪夷所思，多数作品都充满了对阶级矛盾激烈的意大利现实社会的绝望。《十日谈》、《坎特伯雷的故事》基调一部胜过一部阴郁。《索多玛120天》映后几十年，还被尊崇为世界十大变态影片或十大难以忍受的影片之首，此等高度恐难有人望其项背。他死也是死在这部《120》上，1975年11月，凶手杀了他，手段真残忍，竟然还肢解，我的上帝。。。
 
     看完此片后，对“养儿防老”的保守思想继续保持嗤之以鼻的态度，依旧对繁衍后代对社会发展的积极作用表示强烈怀疑。呵呵，看来我是激进的左派。
 
     有评论说，儿子最后的锒铛入狱是因为“他无法躲开众人的目光，无法接受现实阳光的刺痛，想躲进壳里，躲避世界的歧视，是一种弃绝、无望的选择。”。。。无语了，觉得写出这话的人基本是脑子进水了----别跟这儿悲天悯人了，哪儿来那么多借口，废物就是废物。这么一废物儿子，弥留之际的那句“妈妈，我快要死了”，根本不值得同情，死就死吧，死了活该，要死，就趁现在。
 

    《神秘列车》：
 
     终于写到个轻松点的电影了。
 
     孟菲斯，猫王的成名地，过世后长眠的地方。《MYSTERY TRAIN》，本来也是猫王的一首名曲。三个和列车、猫王有关的故事，带观众进入一个不一样的孟菲斯，一个令无数猫王歌迷向往的城市，就好象其中隐藏着猫王的孤魂一样。
 
     第一个段落叫《远离横滨》，第二个叫《鬼魂》，第三个叫《迷失太空》。每一部分都相对独立，涉及的三拨儿人也没有见过面，但通过一个小旅馆的同一间房和猫王的一首《蓝月》联系在一起。慢着，等我想想，，，类似结构的电影还有什么来着？《时时刻刻》（《THE HOURS》）？我想说的好象又不是这个。算鸟，深夜了，晕了，不想了。。
 
     另外，电影里有个女孩角色名字叫DIDI哎，MSN上的朋友，如是从豆瓣加的我，会知道我为什么提这个。呵呵。《神秘列车》里的DIDI是个神神经经、絮絮叨叨的女孩，最后她向车窗外张望，听见了一声枪响。
 
     有着伊朗血统，一脑袋白毛的吉姆·贾木许的电影精神是真够独立，他喜欢炫耀自己的卓尔不群，《法外之徒》将冷嘲热讽及极简风格发挥到极致，很好地利用了Tom Waits的一脸痞相，出现在九十年代前的这部电影给人以新鲜的观感；《鬼狗杀手》享誉朝野，可惜偶还没看过，找到再收；《咖啡与香烟》看过，但当时太困，全都忘了。这列《神秘列车》线索穿插得有点意思，空间、时间与人，就在某一个交汇的静止处，人生于荒谬中悲剧般地存在着，一个转折后又喜剧般地继续盛开下去。
 
     太困了，今儿先写到这儿，有空再写。
     竟然又是这么多，狂拜自己。

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    “赤条条的人最善良，不会害人。穿上衣服的，却坏事做尽。披上制服或者西装的人，他们才危险。”
                           ----《露点的诱惑》（Les Textiles）
 
     Sophie和Olivier是一对结婚多年但依然年轻的夫妻，在巴黎经营面包房，有两个孩子，过着平静简单的生活。一次Olivier无意中看到广告，因难抵廉价诱惑，未经看房便买下了小岛中的一座沙滩度假屋。妻子Sophie带着儿女前去度假，不想却发现，度假屋正位于一个天体营中间，住在岛上的都是天体爱好者。男女老少皆赤身裸体，街上、超市、海滩、PARTY，任何场所、任何人都是一丝不挂，除了她和两个孩子。邻居皆光溜溜四处游走，表面上只是崇拜天体主义，但入夜后却更有不少性活动。不久，老公Olivier也来到岛上，保守的一家和天体营环境格格不入，陷入窘境。。。
 
     呵呵，怎么写得象个DVD产品介绍啊，老毛病，又在卖广告。其实这就是一法国片，名为《露点的诱惑》，法文原名《Les Textiles》。
 
     写这篇东西前，先概述一下偶的法片“造诣”：一，动作片基本PASS。对于此类型片，偶一贯是好莱坞的死忠，俗也认了，就是喜欢看N亿美金堆积出的所谓票房炸弹，偶尔也发扬爱国人道主义精神去电影院捧个国产动作片的场，比如《墨攻》什么的。法国动作片我看过的屈指可数，《狼族盟约》、《暗流》1、2，还有……？貌似木油了。二，爱情片多多益善。美式爱情电影象巧克力，放久了会化。法式爱情电影象葡萄酒，历久弥醇。恕偶偏激，个人意见。法国的女星水准毋需多言，法国的一线男星似乎都没有比弗利山那些位那般张扬，印象深的花样美男也就是奥利维耶·马丁内兹、樊尚·佩雷、贝诺特·马吉梅尔，戏都很赞，不全凭脸蛋吃饭。三，喜剧片可有可无。法式喜剧多数是冷幽默，需要细细品味，笑意隐藏在深处，于不经意间酝酿。虽然很多法国喜剧都堪称经典，但真想放松时偶看得多的还是美国喜剧，通俗直白，无需琢磨，脑细胞耗费不多，有利于身体健康。四，文艺片必不可少。类似《云上的日子》一类东东，都有足够的养料满足偶体内时强时弱偶尔需要露个头炫一下的艺术细胞，同时让细小的虚荣心找到方便的投宿所。
 
     《露点的诱惑》严格地算分类应该归入伦理片阵营，但这也太一本正经了点儿。若是从了多数电影网站的分类，把它当作喜剧片又未免有失偏颇，还是折衷将其划归法式爱情轻喜好似比较妥当。
 
     纵然裸镜铺天盖地，这部电影也并非一出色情闹剧。导演法兰·朗特龙(Frank Landron）如此阐述他的故事起源：几年前在美国纽约哈林区搭地铁，当时整个车厢满载黑人，只有他一个白人，当时他深感自己处于异族之中，立刻灵感涌现，构思了《露》片这个关于“容忍”的故事。
 
     它細腻地展现了以Sophie为代表的保守一家身处天体营所感受到的窘惑，论述的是与异已者共存的可能性：信仰不同，兴趣不同，目标不同，一样可以和平相处、袒诚以待吗？同时又在夫妻的情感危机问题上若有似无地带过了一笔，点到即止，只是指出，并不参与，也无意解决。
 
     刚看时是午夜，Sophie面包店里的面包仿佛隔着屏幕飘出了香味儿，令有点饿的我食欲大动。
 
     看着Sophie在店里忙碌，对每一个人微笑。她新剪了头发回到店里，每个人都看在眼里，店员、顾客，她们予她以赞美，说新发型和她相衬，可谁都知道，女人心里最在意的，只是一个人是否留意到。

     她象个心里藏着小秘密要给家长猜的乖巧的孩子，踱到操作间，在老公面前晃来晃去，期望着……她会，得到一句赞美？一个拥抱？一个香吻？甚至，只是一束目光？然而，木讷如他，竟然什么也不曾注意到。

     入夜，两个人相背而睡，（这姿势耐人寻味）Sophie试探地问，是否发现她新换了发型，那端含糊地敷衍着，“好看”，便又沉沉睡去。
 
     关于错买的度假屋，线索其实一开始便已初露端倪：同事们听见Olivier提到小岛名字时流露的诡秘神情，在酒吧约见Sophie的性观念开放的联名业主，夫妻二人到前房主家中拜访时无意发现的照片，还有一件透明设计的衣裙。
 
     联名业主，那个猥琐肥胖的中年男人，在酒吧色诱Sophie一段真是神来之笔。
----“你老公是面包师？”
----“是的。”
----“想必很早起床？”
----“凌晨三点。”
----“起得早，这个时间必是在午睡。……你裙底穿着什么？”
----“……”
----“喜欢蕾丝？胶质？”
----“什么意思？”
----“你不想讲？真空？猜猜我穿了什么？”
----“我没兴趣。”
----“附近有旅馆，我有一个钟头空闲。我们可以玩性虐待……”
     至此，这番狂浪言语，佐以此男的姿色，隔着屏幕也足以令我吐血身亡。
 
     Sophie提起包便走，那男人猥亵的目光似乎正在剥下她的衣服。她一路紧抓衣领，象头受惊的小鹿，疾走，路过旁边的橱窗，还不忘对镜整理一下自己的刘海儿。
 
     她回到家，看到正在午睡的老公。她十五岁认识他，为他生育了一双儿女，虽然他们已有一年没做过爱，但此刻，只有这个男人，才能给她踏实稳定的感觉，夫妻还是夫妻。
 
     扮演Sophie的芭芭拉·舒利姿的相貌奇特地混合了奥黛丽·塔图和艾曼妞·贝阿的特征，却既不同于塔图的精灵怪诞的天真，也有别于贝阿的体味浓郁的法式性感，她像一朵百合花，冲虚恬淡，素朴纯净，虽食人间烟火，却仿若来自天籁。
 
     娶妻娶德，纳妾纳色，这话真没错。导演并没有安排这个美丽保守的女人走偷情的老路，或是至少象无数不睦的夫妻一样，一边和另一半虚与委蛇，一边对着围城外的满园春色意淫。Sophie漂亮、善良又忠贞，OMG，多么理想的女人。。。真应了那句话，现在是个既要你贞洁，又要你充满诱惑力的时代。
 
     第一次发现天体营，是Sophie带着两个孩子在船上，毫无招架地，几十个明晃晃的肉体就生生横在了眼前，高矮胖瘦，大小不同，个个怡然自得，随心所欲，着衣的一大二小，反倒成了尴尬的异类。
 
     在超市，裸体已是司空见惯，迎面过来的肥妹象看怪物一样盯着Sophie，“你好意思吗？超市不欢迎衣料！”想到一个笑话，一男裸奔进超市，收银员惊恐地看着他，该男大叫，“看什么？担心我没钱付帐吗？”收银员：“不，我只是在想，您能把钱放在哪儿……”
 
     据说该电影找到一百多位临时演员拍摄，全部是天体爱好者，根本不介意在观众面前袒露身体，但为了避免发生不必要的难堪，导演还是选定了一个无人荒岛，大部分外景都在岛上拍摄。
     此情可鉴，这番全裸上阵，印象里可与之齐名的，也就是当年那部轰动一时的韩国电影《麻姑》了。（我曾于2002年春翻遍海淀找过该片的VCD，竟然未果，天可怜见）不过，和《麻姑》相比，《露点的诱惑》里各色人等的身材真是不敢恭维，除了扮演Sophie邻居Julie的玛加莉·梅萨身材可圈可点，其余女人。。。多数是下垂得厉害。
 
     Sophie不停受到营內人的口头攻击：“除衫！除衫！”（港三区的碟，字幕皆为粤语式对白）唯一让Sophie坚持继续留下來的原因是友善的邻居Julie，后者大胆性感的言论和思想吸引了守旧的Sophie，令Julie和Sophie形成了类似大崎娜娜和小松奈奈一样的黑白双姝组合，奇异的朋友关系。
 
     老公Olivier也来到岛上后，夫妻二人因买错房的矛盾纷争进一步升级，和无数对普通中国夫妻的危机处理方式一样，Sophie决意搬回母亲家住。心意已决，一路奔波，却又在安顿好一双儿女，烦躁地吸完一支烟后即刻决定驾车折返，“Olivier需要我。”她对母亲说。
 
     最后，影片以奇异的方式结束。
 
     喜欢它的开放式结尾，没有空洞的说教，留下了足够的想象余地。有几个将此类结局做得漂亮的电影，记得最清楚就是《两杆大烟枪》，近期的《夜宴》也算吧----最后刺入婉后心脏的那把剑究竟是谁插的？
 
     夫妻二人相处日久，难免产生审美疲劳，适当加点小情趣也无可厚非。当然，除了换个环境（比如天体营）外，还有许多其他办法。前几日无意中看到一女人的博（声明：陌生人的博哦，并非朋友），不由惊叹，女人为了挽救爱情或是婚姻，真是险招频出。文中叙述，结婚多年后，她为吸引老公的注意，玩自拍，将照片上传至老公常上的自拍网站，不想老公竟由此性意顿起，她“感觉又回到了几年前”。呜呼，遑论真假，这么剑走偏锋的办法也想得出来，由不得偶不作足ORZ状。
 
     影片探讨了婚姻年龄步入中年的夫妻情感危机，却没有将它引向沉重的路数，而是诙谐地一路弦歌轻松前行，末了，又以一个出人意表的局面结束，跳将出来，回头望着走过来的92分钟，巧笑倩兮。
 
     典型的法式小甜饼，清新，味美，淡而不腻。

 

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    在看电视这一常见家庭问题上，偶在家中一向都素乖乖女状。俩电视，一置于客厅，有线的有；一置于偶卧室，看碟专用，有线的无。平日有线电视使用权基本由老妈独占，偶也乐得拱手相让，反正眼见着一水儿的电视剧愈发恶俗，偶尽可能避免受其荼毒。。。 

    君不见，上周演了一个什么鸟连续剧：情节进行至周日晚，一女人被确诊为癌症末期，偶琢磨着，按每天三集，每集四十分钟计算，演到周三她怎么着也该挂了，可谁知，此女直到周五还屹立不倒，在每晚雷打不动的三集里长青藤一般或哭或笑生动地演绎不止，急得偶，每天回家看到电视屏幕，都禁不住仰天长问：“她怎么还不死啊？！”。。。。
 
    于是，出于对多数国产连续剧的长期失望心理，老妈的黄金时间（19：30-22：30)=偶的垃圾时间，老妈的垃圾时间(22：30后）=偶的黄金时间。按播出规律，每天的22：30-02：00，上演了一整天垃圾节目的各电视台都会对自己长年累月折磨人民的BT行为过意不去，惭愧有加，总会拿出点好东东以飨观众。
 
    于是上周日晚，偶就暂时抛弃了跟随偶多年忠贞不二的影碟机和小电视，心血来潮跑到客厅看电视。
    22：40后，果然有点好东东。
 
    先盯了一会儿《科技之光》和《军情连连看》，《军情连连看》7月开播以来做得真不错，贴近菜鸟，通俗易懂，可惜转过台时太晚，只看到尾巴，就和偶88了。《科技之光》当期是关于粘合剂的知识，觉着资料似是来源于美国八十年代科普片，未能与时俱进，不过聊胜于无，也凑合了。
 
    看完这俩，转过台，是卡通版头文字D，刚看了5分钟卡通又看5分钟插播广告。鄙人有一怪癖，喜欢看广告，无论电视还是纸媒，遇有广告从不跳过，且一幅津津有味状。。
    今天将当时所插广告播报如下：卫生巾广告1个；化妆品广告2个；奶粉广告1个（怪不得说女人和小孩的钱最好赚，由此可见一斑）；食品广告：2个，分别为可比克薯片和白象方便面。看到白象方便面，惊觉胡军有点贱。可叹，这位脑袋上没几根毛的达人，都沦落到为方便面做代言了，真是人怕没毛猪怕胖啊。。。（看文的如有胡军的粉丝，手下留情表扁偶）
 
    接着突然发现了西西踢威二制作的一档好东东：星光车影之“动感2006北京国际汽车展”。先是一款奥迪R8，新元素超级跑车，中置发动机，全铝车身。然后是那个上海大众的概念车“哪咤”（德语名字取谐音叫“NEEZA”），真不知还有多少个商品取名要向中国古典文化下手。。样子算是够扎眼，据称集跑车、旅行车之功能于一身，前脸是在传统大众醒目的品牌特征U型基础上的演义，云纹牌照板，风火轮设计的轮胎胎纹。最后看了德国大众敞篷EOS，全世界首款运用五片式CSC电动硬顶四人座敞篷，25秒钟内完成硬顶收放，牛。
 
    该节目由王小骞主持，有日子不见她了，惊觉她怎么由当年梳着马尾辫的姐姐摇身一变，骤然升级至阿姨了？当天采访车展时穿的宝蓝色套裙不太好看，中规中矩，密不透风，象是水彩板里的一块颜色，呆板无生气。“星光车影”结束，一段广告，周杰伦拿着新款牙膏又摆着N年如一日的耍酷招牌动作，晕，拜一个。。新IPOD NANO广告歌粉好听，回头下个去。。。广告过后，还是西西踢威二，竟然又在“全国家居设计大赛”里见到王小骞了，疑窦顿生，难道今晚是王小骞专场？？这次她穿了一条褐色礼服裙，GOOD LOOK，提出表扬。
 
    然后，无聊，转台，转到久违的CCTV-6………午夜0：03，竟然在重播《泰坦尼克号》(Titanic) ？
 
    记不清看了多少次，写它也是老调重谈。但必须承认，当晚，我再次中招。
 
    技艺纯熟的好莱坞一用再用屡试不爽的爱情+灾难作主料，以真实的历史事件揉合杜撰的爱情故事，辅以巨额投资打造出的精美特效，炮制出了这道典型的商业饕餮盛宴。
 
    到今天，《泰》片问世已近十年，仍保持着迄今为止影史最高票房记录，奥斯卡史上最多获奖纪录。尽管后来出现许多批评声音，但任由多少人指责它虚幻做作也好，刻意煽情也罢，周日那晚，我再一次看，再一次细细地被感动----事易时移，八年后它对我的心灵依旧有效。
 
    谁会忘记那个大街小巷飘满《My heart will go on》旋律的98年春夏？谁会忘记红发的ROSE和金发的JACK，还有那颗海洋之心？谁会忘记船头浪漫的拥吻、窗上潮湿的手印、冰海中无声的诀别？
 
    好电影永远具有直指人心的力量。
 
    一位影评人说，“《泰坦尼克号》不仅是一部电影，还是一个现象，它带给大家的感受就是，它完成了一个梦----现实中难以完成的，需要死亡考验的，可生死相随的爱情。”
    詹姆斯 卡梅隆自己说，“这是一个关于信念、勇气、牺牲和爱情的故事。”
 
    富家少女和天才画家，4天半的惊世之爱，惨绝人寰的海难悲剧，永不沉没的爱情绝唱。情节相信无需赘述，此片在国内的普及程度远胜《十面埋伏》。
 
    我转过台时电影已进行到三分之一，JACK和ROSE做爱时，“泰坦尼克号”撞上了冰山。前面漏掉的情节并不妨碍我即刻入戏，所有的感动都在悲恸音乐背景下的ROSE由救生船跳回到泰坦尼克甲板的那一刻凝结。
 
    当年一度觉得凯特 温斯莱特扮演的ROSE有点丰满，似是影片选角时的小小遗憾，但如今再看，1998年，这个出生于英国戏剧世家，有着一头草莓色长发的23岁女孩竟罕见地兼具了古典和反叛两种气质。《看电影》曾评价她是美国娱乐圈的异类，在崇尚骨感的好莱坞，从不为保持身材虐待自己的胃口；在同龄明星都以绯闻满天飞，炒作为乐事的时代，她早早地在二十几岁就嫁人生子，沉浸在家庭的快乐中。回望她在《泰坦尼克号》中的表演，从她美丽眼睛里读出的纯真、执着和善良，在我心里八年中无人能出其右，当年一片浮华的好莱坞，此角色舍她其谁？1995年的《理智与情感》，她的才华已初露锋芒，第二年为她带来了奥斯卡最佳女配提名。《泰》片中的ROSE一角，更令其跻身国际著名女星之列，奥斯卡最佳女主角提名又一次向她敞开了门。虽然最终两届奥斯卡殊荣均花落旁家，但凯特·温斯莱特（Kate Winslet）这个名字从此被我牢记，直到几年后，与别人谈论克林顿和莱温斯基桃色事件，我还会无数次将莱温斯基的名字错念成温斯莱特。
 
    初初看时，年纪尚小，多是被爱情打动，现在再看，心境已不尽相同。影片不仅是一场风花雪月，更注重传达的是人文关怀。优雅、自若地演奏到最后一刻的乐队是真正的英雄。当海浪携着摧枯拉朽的力量来袭，所有乘客眼里都流露着绝望和恐惧，只有他们沉浸在旋律之中，把音乐当作了表达人类不屈的声音。还有那位冷静的英国绅士：“要走也走得体面，来杯白兰地。”不可避免的死亡来临，我们应当坦然面对，话虽如此，但试问几人能真正做到？
 
    在生命的最后时刻，JACK对ROSE说的那句话让我难忘了整个春夏：“赢得了船票是我今生最大的幸运，能认识你是我今生最大的满足，我还有一个最大的心愿，就是你一定要活下去。”
 
    ROSE象JACK预言的一样，躺在温暖的床上死去。海洋之心回归大海。
 
    黑幕伴着字幕升起，此时已是周一的2：08。
 
    想起当年《泰》片公映后在国内引发了一些争论。有人怀疑，“如果JACK没有死，回到岸上，他和ROSE就会真的相守一生吗？”看完此君的疑问，不禁轻叹。。。唉，，，即便是将一切都看破，又何必说得那么通透？生活已经够累了，何不让自己相信一次完美的爱情？
 
    现实世界，人们总把“平淡是真”挂在嘴边，但其实多想再为了什么痴狂一次啊，生活中缺少这样的机会，即使真有，相信多数人也会像叶公好龙一样临阵脱逃。在《泰坦尼克号》，我们找到了以生命为代价的短暂、狂热的爱。不错，这是戏剧化了的爱情，可是谁能说，对这样的爱，你不曾神往？
 
    影片对JACK和ROSE的未婚夫，这两个身为情敌的男人的处理，要么黑，要么白，三小时下来，黑的依然黑，白的依然白，并没有迈向中间地段，混合成没有性格的灰，这也是它令人激赏的一点。
 
    影片的许多特技都开了同类技术的先河，如水下拍摄，仿真模型等等，再看效果已经不如当年震撼，不过话说回来，如果看每部片子都不厌其烦地解析CG，那这电影看得也就没什么劲了。
 
    又回忆起今年夏季赢得骂名一车美誉半车的《海神号》，同为灾难片，相较于《泰坦尼克号》，若论特技水准和编排调度，《海神号》有过之而无不及，但反响却远不如当年的《泰》片。冷眼旁观，除了因问世年代不同，面对的观众已被养刁了胃口的客观原因外，《海》片确有几处是沃尔夫冈·彼得森需要反思的硬伤：1、影片入戏太快，开场不到十五分钟沉船灾难就直逼眼前，观众的情绪来不及沉淀即已被动强制上扬。2、对白略感生硬，剧本中的台词部分不得不说是一败笔。3、人物刻画流于表面，也许和片长有关，长度仅为一点五小时的电影来不及将主、配勾画得更为立体，而是把更多的时间分给了艰辛求生的历险过程。
    客观公允地说，《海神号》技术上的进步委实令人惊喜，投资只有1.6亿美元，竟已经细到仿真海浪溅到甲板上的水花。它详尽地介绍了一系列海难发生时所需掌握的知识，可谓是一部不折不扣的逃生教学片。
 
    第一次看《泰坦尼克号》，我十八岁，曾想，如果我是ROSE，会做和她一样的选择：宁与相爱的人同死，不与不爱的人共生。
 
    今年再看，二十六岁的我问自己，彼时浪漫如斯的想法，现在可还有？
 
    考虑良久，答案貌似仍是肯定。
 
    感谢上帝，让我依然保持对爱无上的信任，虽然未知的求证过程也许艰难。
 
    向影片中和现实里从容面对死亡的人致敬。
    向被此片感动过的我和我的一代人逝去的少女时代致敬。
    向曾经相信，现在依然相信爱情的人致敬。
 
    爱情可以战胜一切，包括身份、财富、生死。
 
    或许。

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